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＜江南曲＞

江南可採蓮，蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

－漢代．無名氏

 

＜敕勒歌＞

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

－北朝．無名氏

 

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同時讀＜江南曲＞與＜敕勒歌＞，常帶給我一種純真天然的愉悅。

 

＜江南曲＞這首詩共七句。前二句與後五句各為一組而交映。

 

前二句用韻，壓韻有收束凝聚的結果，與蓮葉團團群聚的靜態形象響應。後五句未用韻，構成游移的感受，契合魚戲動態不定的情趣。

 

前六句連用平聲字作收，末句用急促的入聲字「北」竣事，音調呼應魚戲的戛然而止。

 

魚和水象徵感情協調（所謂「魚水之歡」），男男女女搖舟青波上，與魚群的悠游，對映成趣；並與荷花（葉）的伸展綻放，組成一幅江南晴暖活躍的映畫。

 

＜敕勒歌＞這首詩和＜江南曲＞都是七句，也許只是偶合。

 

前六句是靜態的描述，末句在風吹草低中，赫然呈現動態的生命--吃草的牛羊，原本寂寂的寰宇，因風吹臨而機趣盎然。

 

能遮住牛羊的草，是高長的草（不是短細的草）；能吹動長草的風是勁風（不是輕風），勁風高草，組成蒼莽豪闊的北地風光。

 

鍾嶸的詩品序有言：「至乎吟詠情性，亦何貴乎用事？......觀古今勝語，多非補假，皆由直尋。」（補假：修補假借）最好的詩，大多不是刻意砥砺，驅遣典故，而是就面前的景發語，抒心中事，情形交融，渾然天成。

 

＜江南曲＞與＜敕勒歌＞恰是這種自然去雕飾的絕頂好詩，可遇而不行求。這兩首詩也形成古典詩中，南邊與北地風光的美好典型與對比。