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豐子愷

豐子愷浙江崇德縣人，1898年生，卒於1975。17歲讀浙江省立第一師範時，師事李叔同和夏丏尊，學習美術音樂日文。後法日本畫家竹九夢二的畫風，以漫畫施展闡發古詩詞意境、稚童情趣、社會眾生相及時事看法。1925年起連續多年發表「子愷漫畫」於「文學周報」，極為時人們讚賞，一時名震一時，名聲大噪；中國也從此時起方有「漫畫」一詞。

豐子愷漫畫古真誠實，我甚喜他詩詞入境的丹青，意遠境深，僅讀畫題就可以令人起思古幽情，比方：
「嚴霜烈日皆顛末，次序遞次春風到草廬」、
「人散後，一鈎新月天如水」、
「曲終人不見，江上數莑青」、
「百無是處老形骸，也曾頭上戴花來」、
「青山個個伸頭看，看我庵中噄苦茶」、
「幸有我來山不孤」、
「草草杯盤供語笑，昏昏燈火話生平」、
「過盡千帆皆不是，斜暉眽眽水悠悠」、
「觸目橫斜十万朵，賞心只有兩三枝」、
「今朝風自來 西北東面珠簾可上鈎」、
「幾人相憶在江樓」、
「胡調唱罷換新腔」、
「江村獨回去，孤單養殘生」、
「江流千古英雄淚，山掩諸公富貴羞」、
「肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯」、
「門前溪一髮，我作五湖看」。
我後來才知，原來他極爲重視畫題，曾說過：「這類畫的畫題十分主要，畫的結果泰半由了畫題而發生。」

豐子愷所有漫畫原稿聽說全已散失，現存的只是拓印後的翻版。1999年起豐陳寶和豐一吟──先生的兩位女兒，選了他四百幅漫畫，出書了《父親的畫》一書。書裏每幅畫均有篇幾百字的短文詮釋，算是近些年來對豐先生漫畫的有系統介紹。

豐子愷不採「形似」，而以「神似」作為畫人物的準則，所以他畫畫常以寥寥數筆勾畫人物，不注重五官的描繪，面孔常是一片空白。曾有人在報上評論他：「豐子愷畫畫不要臉」。《父親的畫》一書裏，兩位女士為此有些不屈，還特意提起這樁公案。「褒之所至，謗亦隨之」，世事常情，亦是無可何如之事。

倒是書裏介紹「今昔對照」這幅畫時，我對豐陳寶的說法，私下抱持點存疑立場。她是這麼寫的：
「簡體字，早在1935年陳望道先生就提倡過，其時叫“手頭字”。父親在《我與手頭字》一文中，對漢字的簡化十分贊成。他還曾為本身十八畫的繁體字姓“豐”字被簡化成四畫的“丰”而感應喜悅。後來他又寫了《簡化字一樣可以藝術化》一文。
『文字，在常人的生活中（在藝術家的書法中除外），原不外是一種傳達信息的工具罷了。寫簡體字，省時又省力，而寫繁體字則徒然浪擲了寫字者很多時候和腕力。在這愈來愈緊張的都會生活中，寫繁體字顯得更無必要。』」

2008.08.27